In questo Scherzo rappresentativo si passa attraverso molte situazioni espressive e drammaturgiche diverse: dalla leziosità dell’Aria di Marte Piccioncino innamorato alla densa e tesa concitazione di alcuni interventi corali, dall’intensa cantabilità delle Arie di Venere all’eleganza giocosa del terzetto finale. L’equilibrio fra i diversi aspetti della dimensione sentimentale e di quella ironica de Dramma giocoso ora si articola in una grande varietà di situazioni che abbracciano aspetti che stanno al di fuori dello stile galante e dello stile giocoso. Il frequente uso del coro (sei numeri sui quindici complessivi) e la presenza di ben tre Recitativi obbligati attribuiscono a questo Scherzo una complessità musicale e drammaturgica di grande rilievo.
La revisione - ho lavorato sull’autografo della partitura proveniente dalla biblioteca del Conservatorio di Napoli: la grafia è piuttosto chiara; ho incontrato tuttavia alcuni problemi. Il primo riguarda la presenza di un’Aria estranea al libretto: ho preferito togliere questo ‘corpo estraneo’; mentre, quindi, la partitura dii Napoli contiene sedici numeri la mia revisione ne prevede quindici. Il secondo problema è nato a seguito di numerose cancellature: quasi sempre la situazione che precede le parti coperte o quelle tagliate non si aggancia con quella che segue e quindi sono stati necessari i conseguenti aggiustamenti. Inoltre: nell’Introduzione sono state tagliate inspiegabilmente alcune battute e fra il n. 2 e il n. 3 mancano due facciate con la ripresa del coro e con l’inizio del Recitativo secco seguente ed è stato necessario concludere il coro e ricostruire la parte mancante del Recitativo. E’ stato inserito, poi, fra il n. 7 e il n. 8 un testo dialettale estraneo difficilmente decifrabile, che ho tolto, e la ripresa conclusiva del Coro dei Geni, nel ms. soltanto parziale, è stata introdotta integralmente.